我出生在一个阻塞落后的村庄，在那里一向长到二十一岁才脱离。那个当地直到二十世纪八十年代才有了电，在没有电之前，只能用油灯和蜡烛照明。蜡烛是奢侈品，只要在新年这样的严重节日才点着。在很长一段时刻里，火油要凭票供应，并且价格昂贵，因而油灯也不是随意能够点着的。我从前在吃晚饭时要求点灯，我的祖母气愤地说：“不点灯，莫非你能把饭吃到鼻子里去吗？”是的，即使不点灯，咱们仍然把饭精确地塞进嘴巴，而不是塞进鼻孔。

宋运辉还想力排众议，但被死后追来的宋运萍拖了回去。后来仍是初中教师帮他想办法找到一条方针，说插队支农让贫下中农劳动教育一年，回来便可报名上高中。

顾大宏的窝囊，马福大叔的老实，歪头的低微，小妍的英勇···每个人身上都或多或少有点咱们的影子，但每个人都与咱们不同。

《风声》是部尖利的小说，吸纳着发自骨髓的精气，也散发着血腥的滋味，有正义与惊骇相伴的惊悚，也有才智与胆魄相融的力气。这是一部写法干净利落，意味丰蕴漫长的小说。《风声》里有前史，这是一种带着正义力气和民族气节的正史，但前史是在故事出口处刚才被人夺目看到，是小说在终究时刻的主题笼罩者。小说里有智力的搏杀，这是小说故事的进口和通道，也是人物比赛最丧命的兵器。能够说，小说故事沿着智力搏杀一路前行，斗智斗勇一直吸引人的眼球，打到终究，刚才知道这不是一场江湖拼争，不是一次抢夺“密宗”的炫技扮演，而是整个民族奋斗中的一部分，它相同是刀光剑影，硝烟弥漫，不过常人看不到，因而不为人知。

这是一部视界庞大的小说，一篇问候年代的野心之作。作者以激烈的实际照顾与情怀，在放松、诙谐的气氛里，用实在的日子经验书写风云变幻的实际年代，用性情丰满的人物推进叙事的发展，实在描写出剧变的“大年代”之下，那些有血有肉、有庄严、有坚持的“一般人”的命运。杜湘东和许文革/姚斌彬，一组分处于故事天平两头的悲剧性人物，他们个别时刻的崩坏，恰恰凝结住了一个年代脱缰狂奔的前史侧影。