拍了《甄嬛传》，也没能让他“养老”？
作者 | 洞照修改 | 尤蕾题图 | 《侦查英豪》
北京东北四环开外，某园区入口处的喷泉正在“蛰伏”，左后方，春羽影视的作业楼里却传出热烈的动静。这个周六，不同岗位的作业人员从五湖四海赶了过来，为公司出品的新剧《侦查英豪》而繁忙。
走进会议室，春羽影视创始人郑晓龙的著作海报映入眼帘，其间既有长红不衰的经典之作，也有面世时曾引发必定争议的剧目。可是，外界点评并不能左右它们的位置，在这儿，时刻是仅有的规范。
我在会议桌一端落座，等候采访。侧身拧瓶盖时，一把按摩椅与我四目相对——它单独靠在墙角，显得有些短促。“郑晓龙坐过吗？”这一主意闪过我脑际的瞬间，走廊里响起了呼喊他姓名的声响。
比起一闪而过的身影，郑晓龙回应搭档关心的那句“我不吃午饭”，是他在这一天里留给我的最清晰的初形象。
郑晓龙。（图/受访者供图）
几个月前，这位佳作等身的导演度过了自己70岁的生日。可是，“古稀之年”这个形容词仍不合适放在他身上。它太静态了，而郑晓龙是动态的。
素日里，郑晓龙要动，每天走1万步起；采访时，郑晓龙要动，他换着神态，剥着坚果，不时拿起茶杯；在片场，郑晓龙更要动，哪怕身体不再答应他全程紧盯，他也总会出现在最要害的地址与时刻。
“讲详细战役中的人的故事”
不断增加的年岁固然会带来改动，可是，郑晓龙的许多作业准则和习气，是没有也不会被时刻改动的，比方“和蔼而比较严峻”的片场风格。
听春羽影视的职工说，“和蔼”是郑晓龙对人的，“严峻”则是他对事的。关于这个点评，郑晓龙没有正面回应，而是举了一个拍《侦查英豪》时的比方：“仍然是我觉得不成（就）重拍，我告知你们哪错了。”
《侦查英豪》是郑晓龙执导的第一部真实意义上的战役剧。
生在武士家庭、曾在部队执役，郑晓龙有过许多拍战役戏的时机。可是，不知是潜意识在帮他挑选，仍是文艺之神卡墨娜有所指引，在他职业生涯前40年的著作里，战役体裁一向像个友谊客串，只需过时间短的数次露脸，从不是主角。
在那段绵长的韶光里，“手撕鬼子”的“抗日神剧”连续出现，用冷兵器交兵、动辄飞来飞去的玄幻剧红极一时。郑晓龙见得越多，对战役体裁的心结便纠得越紧——他想用著作答复“战役剧应该怎样拍、战场上的战役款式应该怎样样”的问题。
（图/《侦查英豪》）
转机点在2022年到来。广电总局找到郑晓龙，期望他带领团队拍一部描绘抗美援朝的电视剧。
尽管郑晓龙出生在签定《朝鲜停战协定》的3个月后，但部队的生长气氛，使他了解了军事和战役的相关常识。投身影视发明后，他一向想拍一部“反映抗美援朝前史的剧集”，展示各地兵士对战役和日子的不同情绪，将一些军事常识正确地出现出来。
项目准备期，郑晓龙请来同样是武士身世且在军校当过教员的刘戈建担任编剧，“其他的部分，挑选了一些拍过同类体裁的经典剧集的团队，拍摄、美术、道具等也是充沛交流后再决议一同协作的”。
郑晓龙和团队在开机前做了许多调研作业，心里对当年真实的战场状况、各军战力及成功的战略有了谱。他们还造访了志愿军老兵士，从对方的叙述里收集战役细节。过程中，郑晓龙和刘戈建愈加坚决了以侦查兵为主人公的主意。
（图/《侦查英豪》）
“侦查兵在部队傍边归于特种部队，他们的作战才能和个人本质都十分高。侦查兵需求了解敌人的部队，包含调集意图、部队布置等，这在战场上起到要害性效果。选用侦查兵的视角来叙述，最能体现抗美援朝志愿军的作战毅力和作战才能。”郑晓龙说。
叙述侦查兵故事的剧集，此前在国内荧屏上不曾有过。尽管在这一层面上占有了先机，但郑晓龙和团队并不停步于此。他们期望在人物刻画、细节等方面，也能展示出本身的独特性。
郑晓龙注意到，曩昔，我们的战役戏多以巨人、英烈等大名鼎鼎的人物为主角，“根本上都是讲高层”。而事实是，在抗美援朝这样的战役中，底层官兵在执行任务的过程中也有勇敢、才智和献身，“他们都是英豪”。
所以，郑晓龙决议讲一个底层战士的故事，这样既能差异于曩昔的战役剧，也更契合影视职业的开展步骤，“在国际上早就现已到了这么一个阶段，你看《这儿的拂晓静悄悄》便是讲底层，讲详细战役中的人的故事”。
（图/《侦查英豪》）
托尔斯泰在《战役与平和》中写道：“战役不是请客吃饭，而是日子中最憎恶的事。有必要懂得这一点，不要拿战役当儿戏。”
对郑晓龙来说，在平和时代打造这部战役剧也不是儿戏——即便没有上过战场，但几十年前高悬在兵营外的弯月，恐怕不止一次戳破过他对战役的一些考虑。
现在，借《侦查英豪》再次考虑，郑晓龙的主意是：“‘胜败乃兵家常事’，在这场英豪的战役里边，我们也有打败仗的时分，也有许多人献身。经过这部剧，我们不是想讴歌战役，而是期望做到客观，让我们知道到战役的严酷。”
“年岁大了，要供认自己有局限性”
《侦查英豪》开播时，郑晓龙现已走进了职业生涯的第5个十年。纵使近年的首要作业是导演，他也不曾放下作为编剧的敏锐度。
在郑晓龙看来，编剧经历会在必定程度上促进其他岗位的作业，由于一名合格的编剧——对，乃至不需求十分优异——是具有适当文学素质的，就像文学青年身世的意大利新现实主义的开山导演们，“他们对故事有整体掌握，并且发明才能也比较强”。
文学素质能赋予导演区分剧本与掌控大局的才能，“要不然遇到好剧本他便是好导演，遇到烂剧本他便是烂导演”。
郑晓龙觉得，在从各种岗位转做导演的景象中，编剧转做导演是最有优势的。但这并不代表一位做过编剧的导演，必定要参加乃至有权干与剧本发明。
入行初期，郑晓龙做过制片人、编剧和策划，获得过中国电影金鸡奖的最佳编剧提名，也打造过《修改部的故事》这样的情景喜剧创造。
（图/《修改部的故事》）
做导演之后，郑晓龙跟编剧的协作一向建立在相互尊重的基础上，“比方我遇到问题会跟编剧评论，假设他觉得我的主意真的很不错，那就放进去”。
至于导演和编剧之间的“博弈”，郑晓龙是这么想的：“假设我们都是出于公心，仔细地提议，没有私心在里头，这事就好办。假设是想着‘我做编剧才拿这么点钱，那我妥当导演’，那必定不行。”
究竟，人无完人，我们都有自己拿手的与不拿手的，并且影视审美是多样的，任何构思都没有肯定的对与错，也没有任何一种趋势的盛行，是以其他趋势的团体消亡为条件的。这正如郑晓龙所言：“它们各自都有自己的市场需求或许观众需求，各有各存在的道理。”
假设为郑晓龙的影视著作拉一个时代布景表，便不难发现古装戏、时代戏占有了很高的份额。在怀旧成为影视干流审美的当下，发明的筹码好像又一次放在了郑晓龙的主场里，可他清醒地知道，这恰恰是一种短缺。
（图/《少年包青天》）
“我在现代感这方面跟不上，所以我很难拍这一类东西。假设看到有这样的好项目，我会推荐给我们公司的年青导演，细节之类的，他们掌握得或许比我还多，拍出来就会更美观、更精彩、更契合年青人的审美。”
郑晓龙剥开坚果，笑着说：“不成别硬来，别觉得什么都成。年岁大了，要供认自己有局限性，每个人都要不断学习。我觉得我也相同，能出主意的出主意，做不到的就找有这方面经历和日子领会的人。”
可是，对局限性客观存在的知道，并没有使郑晓龙收起自己的猎奇心，或中止向新新人类和新鲜事物接近的尽力。只不过，或许是年岁赋予的通透与旷达使然，他这些意向不以“打破”为首要意图——这个动作更合适年青、有野心的人生阶段。
前段时刻，郑晓龙对粉丝文明产生了猎奇。经过调查、发问和考虑，他弄清了一些本来难以了解的事。还有一些事，他说自己或许永久也无法了解了，那也没什么，带着自己的观念，他总会找到与不解共生的共处形式。
“好的著作是什么样的？”
春羽影视自2020年建立以来，出品了《勋绩》《美好到万家》《侦查英豪》三部剧。从体裁上看，它们差异很大，但风格上是一致的，“都是现实主义风格，以现实主义情绪来拍”。
（图/《侦查英豪》）
实际上，一部戏不管是什么布景、什么体裁，逻辑和常识都是郑晓龙所垂青的。
“不要为了回转、为了戏曲，就把合理性破坏了。现在许多观众不在乎合理性，只需看着爽快，这不是艺术的规范。我觉得文艺著作仍是要有一点养分，仍是要能够持久地盛行。”说完这段话，他遽然看向我的眼睛，问：“好的著作是什么样的？你说。”
“每个人的判别规范不相同。”我说。
郑晓龙点了允许：“对。可是有一个规范应该是，大浪淘沙，前史把它留下来的著作，便是好著作。在我看来，这类片子一般都是现实主义的，再怎样样，细节都要是真实的，情节、回转都要契合逻辑、契合常识。”
(图/《勋绩》）
郑晓龙当过兵，下过乡，做过记者，后来上了大学，结业后进入北京电视艺术中心作业。青年时代，他的阅览量很大，被外国名著的逻辑性深深招引。所以，假设说是什么导致他分外重视逻辑，那么大约便是这些履历耳濡目染的影响。
回过头看，郑晓龙信任，好的文艺著作确实能培育我们的审美。
“首要，不让孩子们看原著，他们便不能经过原著感触文艺著作傍边的那些情感、那些契合逻辑的人物和作业。”郑晓龙以为，不把名著当常识，而是当成信息传输给孩子的结果是，他们无法感触名著带来的艺术享受，也就没有了静下心仔细看故事的期望。
传达上的问题则在于，为了遏止疯长的内容“灌水”现象，有关部门不得不“一刀切”地约束集数，还有播映渠道的倍速观看和不设限的弹幕功用等，都对群众的文艺素质造成了损伤。
“对我们的发明也是有损伤的。”郑晓龙无法地说，“他（就）不仔细看嘛。他们也这么速进地看《甄嬛传》吗？我觉得，文艺不能这样快餐化，搞成这样的话，我们不或许成。”
（图/《甄嬛传》）
剧变的激流里，郑晓龙的“不动”反倒被烘托成了“动”。任他人东窜或西跑，他一直站在一线，守着自己的底线。
这比如有一回，面临现在的收视习气，制造团队半开玩笑地评论，别费力做片头和片尾了，“没人看，并且电视台也不播”，可他觉得，那是“规范”的一部分，“我们仍是要遵循这种规范”。
讨论事务时，郑晓龙的仔细与严厉跟他刚入行时别无两样。70岁后，尽管他想逐渐下降自己对公司和项意图浸透度，但他现在仍是确认项目风格、终究剧本和选角的那个人。
郑晓龙觉得，这不是由于自己不行代替，“其实谁都能够，只不过我觉得成果成、不成果不成，这是我们内部一个根本的作业规范。并且让我说假话我说不了，我不会说”。
眼下，郑晓龙开端考虑年岁问题。一方面，60岁退休的同学们现已玩了10年，他真实仰慕；另一方面，他知道自己不应当太累，更不用拼什么名号或产值，“可是要出好著作，你已然要拍，就要仔细地把它拍好”。
不作业的时分，郑晓龙操心的事轻盈许多：一是家里养的鱼和花，二是自己晚上睡得怎样样，再便是有没有坚持运动。就像这一天，他因采访组织而没能晨练，所以惦记着“我一瞬间得把这个补上，或许晚上得把它补上，一天走1万步以上”。
假使有朝一日真实从一线退下来，郑晓龙期望持续丰厚自己，把想做的事、想看的景、想去的当地和想学的技术都补上。
或许，一两年或三五年后，你会在桃红柳绿的大自然里，遇到一位为山川地貌惊叹的白叟——不用置疑，那是再次转化身份的郑晓龙，走到了你的面前。
运营：小野；排版：蒋佳宏
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